女同志求子、復古年代女女戀 7部第28屆女性影展女同志電影！

2021年第28屆台灣國際女性影展將於10月15日至10月24日登場，本屆女影以「幻形共生（IMPURE）」作為影展主題，在「酷異幻化・非關定義」單元選進多部精采LGBTQ電影。今年的酷兒片將重新探索酷兒性在某個時間跨度下所呈現的樣貌，它可以是不同時代脈絡下同一群人的成長幻化過程，不斷轉換的性別桎梏，意外開啟的酷兒經驗，也可以是老年來愛。

同時，在各種變與不變之間，亦可洞見年輕世代中，體現「跨」作為動詞的性別越界也逐漸跨出持續的定義轉換，涌現同時敘述兩者兼具、兩者皆非、無法定義、拒絕定義，多種選項共生的「不分」狀態。拉拉台精選7部本屆女性影展的女同志作品，拉粉千萬不要錯過啦！

（延伸閱讀：《女同志雜誌、老年女同 5部第28屆女性影展酷兒電影描繪不分的性別樣貌》）

1.《女子學校》

（圖／台灣國際女性影展）

就讀屏東女中的智婷與佳琳視彼此為知己。兩人過於親密的互動，引起班上同學春雪的側目，到處散布她們是同性戀的謠言，更把消息傳進師長耳裡。流言的利刃開始撕裂兩人的情誼，智婷在失去唯一的摯友後，更產生尋死的念頭⋯⋯。台灣80年代初至90年代初，同性戀議題逐漸浮上檯面。《女子學校》以女校當中曖昧不明的同窗情誼作為本片主軸，頗具顛覆性的題材在當時引起高度輿論關注。本片由當時紅遍大街小巷的恬妞和沈雁擔綱主角，秦漢、周丹薇則飾演聯手釐清真相的學校老師。沈雁飾演的佳琳在片中從據理力爭，到最後無奈妥協的轉變，也間接透露出該時代對於同性戀仍被負面看待的社會壓力。

2.《走吧，回家》

（圖／台灣國際女性影展）

長達半世紀的情誼，兩位女性Kaminah和Kusdalini年輕時在監獄裡相遇。那時是1965年，印尼正經歷一系列血腥而壓迫的反共產主義浪潮，許多人因為不同的政治理念而入獄。她們相知相惜，出獄後攜手共度後續的生活，即使Kusdalini久病纏身而行動不方便，兩人依然相互照顧不分離。導演紀錄了這對人生伴侶的晚年，平凡無奇的日常起居，因為有彼此的陪伴而變得有意義。一同走過的生命甘苦，無須多加言語，只消一個眼神便能了然於心。影片難能可貴地紀錄一對平凡的女性，她們既是革命的夥伴，亦是生命的伴侶。因著追求理念而落難，但幸運地成為兩人相遇的機緣。鏡Wo2gZWtGDYQGRLR^MMIeEBVEp44ycK2cVTS+Xb)nJqjb-uzYIC頭平實、細膩地呈現兩位女性間的相處，她們的故事，成為這段被噤聲的歷史中最純粹而堅韌的印記。一輩子的情感重量，舉重若輕地化為妳我永恆的回憶。

3.《末世之后》

（圖／台灣國際女性影展）

喪屍病毒在德國爆發，全國只剩兩個城市未受感染。倖存少女苟活於其中d9IQ^4A1J)nObzjL-$xlbbsb@B+0IG=J5Z*@=5Ny@Fxn07S!oW一市，此處表面上看似安全，卻是由高壓式的管治來支撐，而自責未能在危急關頭挽救至親的少女則必須在這個既有外憂喪屍，內部管治又可能隨時崩盤的後末日時空中暗自療傷。為了克服或逃避創傷，她毅然脫離現狀往另一城去。她在途中遇上自同一市出走的帥姐姐，對方嫌她笨手笨腳卻出手相救。這段關係漸從敵視發展至接納、交心，二人從陌生人變成同路人、朋友，甚至超越朋友。與此同時，喪屍隱憂猶在，少女亦未克服創傷……。

本片被視為首部女同志喪屍片，但愛情不是其重點，這段愛情是少女走出創痛、找到自我的里程碑。無論人類是否能撃退喪屍、奪回世界，都KU!Du)wh_=wGVFIexcoA4^rj1Bm-*Rk5f--j4VH(-dc8NKWY2O無阻少女完成其成長之旅。本片劇組全由女性組成。

4.《七十分鐘末日直播》

（圖／台灣國際女性影展）

女導演卡莉與女友瑞娜窩居汽車旅館，瑞娜求職屢受挫敗而無心戀愛，打算提分手，缺乏敏感度的卡莉卻懵然不知，還預備了戒指要求婚。然而，事業、婚姻等人生大事卻因喪屍病毒的突然爆發而變得微不足道。先是旅館附近有人被咬後變成喪屍，爾後，旅館內的鄰居接二連三變成喪屍。懷著一絲希望，卡莉與瑞娜替被咬但暫未突變的鄰居截肢，血肉模糊之間，感染者的血卻濺進了瑞娜的眼睛……。

在這個喪屍片主流化的時代，B級喪屍片彌足珍貴！本片也捨棄了如今常見的快跑喪屍，反而選用早期喪屍片中行動緩慢的喪屍。全片由卡莉的手持攝影機和汽車旅館的監視器所攝之畫面拼貼而成，呼應《錄到鬼》(Rec) 系列、《活屍日記》(Diary of the Dead ) 等喪屍經典的第一人稱敘事。

5.《非法母親》

（圖／台灣國際女性影展）

小雨和世平仍不被法律「允許」擁有自己的孩子，但她們並不妥協，於是開啟了一趟424天的求子旅程。這是一部同時擁有女人、妻子、母親這三種角色的導演，獻給天下女人的愛情紀錄片，紀錄同婚通過後，依然無解的非法求子故事。

（延伸閱讀：《女同志家庭母母女子：謝謝老婆，有你和豆比，是我生命另一個啟程！》）

6.《姥姥惹人愛》

（圖／台灣國際女性影展）

人生七十才開始。克勞蒂娜原本是住在鄉村的傳統女性。丈夫過世後，搬到鎮上與女兒、孫子同住，重新展開生活。都市的步調與節奏讓來自村莊的她不知所措。一次機緣下，克勞蒂娜認識了隔壁鄰居，一位已婚的氣質女性艾莎，深深被她獨立而開朗的性格所吸引，兩人之間有些微妙的情愫悄悄B&c2=X0FufatHhBMP@hB48PQZw!0J&j4mdD_Wa4HKg!6%dnNiS浮現。然而，小鎮保守的風氣，以及女兒和朋友抗拒的態度，讓克勞蒂娜陷入兩難，她要繼續扮演傳統價值下的女性角色，還是追尋自己內心深處對自由的渴望，好好享受人生後半場？

電影聚焦勇敢追尋自我的樂齡女性，講述一段無論年齡多寡依然保有自由心靈的酷兒故事。導演細膩地刻畫角色心境的轉變，具批判5aW5!CYqIIrkcvQd_!oScW-xRGDM%q2WlAB5-r8JZbWwH*Smos力道又不失幽默地呈現社會保守且僵化的歧見，在阻力之中依然得見暖心而無畏的力量。

7.《引領風騷：回顧 Curve 雜誌三十年》

（圖／台灣國際女性影展）

關於知名女同志雜誌《Curve》的故事開端即充滿傳奇性：創辦人法蘭可史蒂芬斯結束一段婚姻，勇敢出櫃離家，二十歲的她住在車上，一天打三份工，因為新建立的交友社群，讓困頓的她生活有了活力和光彩，也讓她興起創辦一本專屬於女同志雜誌的想法。她索性拿著十二張信用卡借款去賭賽馬，幸運的她連贏三局，把所有獎金投入她的新雜誌，開啟了延續三十個年頭的精彩篇章。在九零年代社會風氣仍在緩步開放之時，法蘭可的雜誌伴隨所有困頓、憂傷的靈魂走過苦澀時刻。《Curve》勇於Q&+&q4(Gn6gl$sD2C6Oj67NeY&1EVoHC5N%j5nKL&BTQC+#Qi^擁抱多元價值，領先潮流將各種膚色族群和樣貌的女性都放上封面，也是很早關注跨性人權和社會公義的雜誌。本片聚焦在創辦人法蘭可的人生歷程，在雜誌即將三十歲之時回顧屬於她的精彩傳奇。